自己的部下叛变，死在敌人的手里。

不得不说，这些宫廷斗争的戏剧都十分……简单朴素，尤其是由长篇小说改编的戏剧《艾凡赫》，卢恩顿国王在回国途中被一位公爵绑架，公爵将国王转卖给另一个国家的皇帝——艾琳娜：？？？什么？国王被部下绑架转卖给邻国？

而那位皇帝向卢恩顿勒索15万的赎金——唔，听起来像明朝时期堡宗的事迹，但是更丢脸一些，国王的弟弟不但没有明显尝试营救，反而对外隐匿了国王被绑架的消息，宣布国王已经死掉了，并趁机登上王位。

主人公艾凡赫则是这位被绑架的国王的忠实骑士，不仅打探到了国王被绑架的消息，还四处筹钱将其赎回，尽管国王弟弟一直想方设法地破坏，但还是没有阻拦对方回归，不得不退位。

怎么说呢，就一股小孩子过家家的既视感，不过鉴于华国也不是没有类似的事迹，艾琳娜也不好多说什么。

至于其后宫的勾心斗角……卢恩顿是传统的一夫一妻制度，尽管可以在外拥有情妇，但其私生子并不被视为合法的继承人，王室更是只承认合法婚姻所生子女的继承权，也就是说，如果想要和情妇生的儿子继承王位，只能趁孩子没出生时就干掉王后，因为离婚也是被严厉禁止的——当然，真想离婚也不是完全没有办法。

所以，根本没有后宫，更不用说后宫的勾心斗角了。

“要不，还是写你拿手的爱情故事吧，”爱德华安慰道，“战争这种题材实在太难了，而且想要展现恢弘的气势、壮观的场景，就只能用歌剧，我们可没有什么歌剧班底。”

除非是聚焦个人在战争背景下的命运，可以用情节剧，或者用喜剧的方式来讽刺战争，轻歌剧也适用。不过这就不“战争”了。

艾琳娜完全明白伯克利挥舞着钞票，却找不到一部可以投资的戏剧的困难之处了。

至于“星际大战”，就更困难了，现在人对宇宙的认知还非常有限，注意力都集中在工业革命带来的蒸汽机、铁路等新技术上，对太空的探索还处于非常初级的阶段，比起外星人，他们对神秘学、占星术、鬼魂更感兴趣一点，对机器的最多展望也只到“机器取代人类劳动”的情景，倒是对海底世界充满想象。

这么看来，好像奥特曼还更有可行性一点，毕竟在上个世纪，《格列佛的旅游笔记》里就有“小人国”的故事，这个故事一经问世便大获成功，“从内阁会议到育婴所，每个人都在读这本书。”

其实，格列佛游过很多个国家，但人们对小人国的印象最深刻，也足以说明这是一个不错的点子。

“一个从天而降的巨怪突然来到了卢恩顿，”艾琳娜立刻在纸上写写画画，“并肆意地破坏卢恩顿的建筑，卢恩顿人组织起大规模的反抗，但都在巨怪面前无能为力，唔，这部分多写一点，多搞一点人，就在此时，奥特曼——不是，格列佛就这么登场了，在和怪兽几经拼杀之后，终于将对方消灭！”

备注，可以蹭一蹭人们对海底世界的好奇，把巨怪设定为巨型章鱼。

好在，这个时候的舞台的高度惊人，剧院有多高，舞台就有多高，以欢乐剧院来看，舞台足足有六层高，完全能容得一个巨人，不过打起来的时候可能要注意一下。毕竟高度是有的，宽度却有限。

等到艾琳娜写完自己的想法，交给爱德华问问建议的时候，爱德华露出迟疑的神色，“这是……战争题材？”

艾琳娜立刻指了指人们奋起反抗的段落，“怎么不算呢？”

“……好吧，”爱德华倒也没想过是这种“战争”，一时语噎，“又是一种视觉奇观的戏剧啊。”

其实，这年头的舞台上已经有不少巨龙、怪物之类的场景，不过巨人还是第一次出现，主要是，舞台技术有限，想要一个巨大的、能够活动的巨人形象，需要克服很多困难。而且，现在的戏剧也从来想过在舞台上放置一个巨人。